棋笔趣

第6章（第2页）

完全是把自己代入进那个丈夫的角色里了呀。

江绝翻着比新书还干净的两本书，突然问道：“你觉得下午那一场，是方法派，体验派、还是表现派？”

戚麟屏住呼吸想了一刻，竖起手指道：“不要提醒我，这题我应该会！”

他好歹还是跟着公司里的老师补过课的。

方法派倾向动用自己真实旧有记忆和情绪去让角色更加真实，而体验派则是整个人沉浸入角色之中，以潜意识里对角色的认知来进行构筑。

“我觉得，是体验派。”戚麟回忆着下午的那堂课，努力分析道：“你让我不自觉地把自己代入进这个角色里了。”

“是方法派。”江绝认真道：“而且，你也并没有入戏。”

那些外行的学生在台下看的只是热闹而已。

怎么可能？大家都说这一段特别好啊。

江绝的坐姿调整地略放松了些，慢慢道：“我不理你，不和你有交流，做奇怪的事情，你才会觉得急。”

“你在台上迷茫和着急的情绪，是真实的。”

“如果你是体验派的话，作为一个丈夫，会下意识的做丈夫才会做的行为。”

你会关上厨房的门，

而戚麟的即兴表演和女朋友争执吵架没太多区别。

“那么，这就是我们今天这堂课的开始。”江绝放下那本书，随手接过了笔，在他的笔记本上开始写讲义。

“戚麟，我们为什么要练声台形表？”

这三大流派，就如同网游里的少林武当峨眉三大派。

好像每个人不选个自己的本命，都不好意思说自己是个玩家。

可实际上，体验派和方法派同宗同源，一个是斯坦尼在莫斯科艺术剧院的训练方法，一个是纽约演员工作室的训练方法。

方法派要求演员借助形体到道具，以及个人的自由意志去入戏，如今诸多院校在表演系里强化学生的形体能力和创作能力，亦是大有用意的。